近日，云南藝術(shù)家高翔在德國圖賓根藝術(shù)家聯(lián)盟畫廊舉辦“問夢——高翔藝術(shù)作品展”，德國策展人、藝術(shù)家安德里阿斯·霍夫曼精心挑選了高翔近5年創(chuàng)作的紙本與裝置作品共29件展出。展期將持續(xù)到4月7日。

　　這是高翔自2017年4月和10月受邀在泰國清邁文化藝術(shù)中心和倫敦卡特琳·萊文畫廊舉辦系列個展后的又一次展覽。這次展出的作品既有480x240cm、300x55.2cm的大幅紙上作品，也有40x40的小型玻璃裝置及裝置圖片作品。展覽呈現(xiàn)出高翔對紙質(zhì)和玻璃媒介的獨特感受與運用、反映藝術(shù)家對繪畫空間的敏感與研究，并表達(dá)其對當(dāng)代社會生活的另一類心理體驗，以及將中國傳統(tǒng)與當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)行融合的探索。

　　1971年出生于云南昆明的高翔，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，師從鐘涵，獲美術(shù)學(xué)油畫專業(yè)博士學(xué)位。他在2012到2017年間創(chuàng)作了一批大尺寸紙上水墨。德國藝術(shù)史學(xué)家朱塔 菲舍爾在畫展的序言中表示，從這些畫作中，身處數(shù)碼時代的觀眾不僅僅能感知各種迷一樣的意味，也能感知傳統(tǒng)和現(xiàn)代。

　　西方藝術(shù)創(chuàng)作中的紙本大多是一種正式創(chuàng)作前具有速寫意味的小尺寸習(xí)作，但在東亞文化領(lǐng)域中，水墨畫一般在絲綢或紙本完成后卷成卷軸，在展示時才打開卷軸。高翔通過這種淵源，讓其畫作從繪畫材料和技法層面回溯傳統(tǒng)，也通過紅黑色彩運用及馬和老虎的創(chuàng)作題材營造了多層面的象征圖式。盡管沒有枝節(jié)龐雜的傳奇故事，也沒有東方象征符號的矛盾表述，從高翔的畫中同樣能看出種種關(guān)于人的跨文化思考和夢境。

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